一场史无前例的爱德华·布洛克大展：他的纽约与迷恋

《Automat》, 1927

《Room in Brooklyn》, 1932

《Drug Store》, 1927

水平的郊区

惠特曼在1928年至1935里期谱曲了五幅艺术品——《曼哈顿铁路桥环路》（Manhattan Bridge Loop）、《布莱克韦尔岛》（Blackwell’s Island）、《两匹塞克水电站公路铁路桥》（Macomb’s Dam Bridge）、《东河住宅》（Apartment Houses East River）和《周日清晨》（Early Sunday Morning）较强几乎有所有所不同的维度和有所有所不同的视角。总的来说，这些艺术品呈现了惠特曼对水平郊区的逆向视角的宝贵洞察力。正如一些评论界所自是，作为西雅图的塔楼油肖像画，他对摩天大楼表现出有异乎奇特的漠视。

《Manhattan Bridge Loop》, 1928

《Blackwell’s Island》, 1928

《Macomb’s Dam Bridge》, 1935

惠特曼是这样刻肖像画《曼哈顿铁路桥环路》（Manhattan Bridge Loop）的，这幅肖像画的水平描肖像画是为了给人“一种更大的交叉范围的感觉”，并造变成了人们对肖像画幅以外的郊区美景的注目；他声称自己全都关心侧向。他描绘出有这座郊区钢结构的跨河，制造业美景和它低矮的塔楼，将日常和平凡的事物改善到了历史性塔楼之上，与他同一时期人在谱曲者里描绘出有西雅图地标的有如形变成了无疑的对比。

《Apartment Houses, East River》, c. 1930

《Early Sunday Morning》, 1930

惠特曼对郊区的嘈杂视而不见;他避开了那些旅游景点和历史性塔楼，还包括摩天大楼，而是选择了平常民宅和制造业阁楼屋顶上的平常烟囱。他肖像画了许多西雅图的跨河，尽管不是最著名的纽约公路铁路桥。他对奇特的19世纪和20世纪后期塔楼保留了最大的喜爱。

旧金山大街

1913年12月，惠特曼从里城搬回到了格林威治头村，在旧金山大街北3号租了一套位于四楼的天花板很高的住宅。1924年，惠特曼与同为谱曲者的女儿玛格丽特·珊韦森(Josephine Nivison) 结婚，亚历（Jo)搬回进了丈夫在旧金山大街的住所。1932年，惠特曼一家搬回到了大厅对面的一间更是大的住宅，可以眺望旧金山大街园内。他们把更是多的内部空间主要用途文学谱曲，而不是家庭住宿。亚历从事自己的临时工，她也作为惠特曼的常常性模特，在丈夫的当代艺术概念化里起到至关关键性的主导作用。两位谱曲者之间的日常摩擦促使，又维持了很持久的关系。詹姆斯和亚历一直住在那间住宅内都，直到他们分别于1967年和1968年相继去世。

《Skyline near Washington Square》, 1925

《Rooftops》, 1926

《My Roof》, 1928

在旧金山大街的以前几年内都，惠特曼对从他的墙壁和屋顶注意到的郊区美景相当热衷。就亚历而自是，她常常选择场内文艺作品，从喉部鼓鼓的裹到通往住宅的七十四级顶上的楼梯间。通过他们的前窗，惠特曼丈夫目睹了郊区拆去和建设的促使循环，像他们居所这样的19世纪塔楼被拆去，为取而代之塔楼让路。在格林威治头村的几十年内都，他们观点保护该社区，将其作为谱曲者的变成百上千和郊区的文化地标之一。

Jo Hopper Reading, c. 1935–40.

《Study of Jo Hopper Reading》, 1925

《Study of Jo Hopper Reading》, 1934—1935

歌剧院

惠特曼对剧场充满热情，他的谱曲者忽视了剧场作为一种视觉原型的源泉所起到的关键性主导作用。他和亚历常常留宿谢内都丹歌剧院（Sheridan Theatre）等当地的附将近，以及附将近的放映厅和聚集在一时期大街有所发展的娱乐区的歌剧院，他们一变成不变地标注和保存着的大量票根即是最好的证明。

《Two Comedians》, 1966

《Ticket stubs from theater productions the Hoppers attended》1925—1936

从惠特曼谱曲的一部歌剧院内部的谱曲者可以注意到，他注目的焦点全都是大舞台或萤幕上上上演的动作，而是过渡性瞬间或幕间休息，比如一位陷入沉思的引导员，或静音于放映厅里间的伤感戏迷。真实世界和原初的全世界只被一个大舞台分割，惠特曼在这些用法的亲身经历无疑为他许多大舞台式的谱曲者贡献了诸多原型。

《The Sheridan Theatre》, 1937

《New York Movie》, 1939

返回临时工室，惠特曼的水彩肖像画更进一步常常促请有自己的剧场表现形式。作为观剧领导者里的一员，亚历与惠特曼合作，试图他找回道具，并扮演各种人物类型。对于每一幅肖像画，惠特曼通过一系列的前期深入研究，渐渐将亚历的肖像升华为一个个独特的人物，有一次他评论说，最后的谱曲者“举例来说看起来一点也不像她”。

现实与幻想

当西雅图的许多谱曲者对具象水彩肖像画产生怀疑，而与取而代之简约艺术风格寻求明确时，惠特曼对的餐厅、歌剧院、办公室和住宅楼上的描绘出有，塑造出出有的极简的几何描肖像画、神秘而梦幻的场景，为其文学谱曲开辟出有一个取而代之极具影响的里间平原地带。

《Morning Sun》, 1952

《Office in a Small City》, 1953

在他困难重重的后期谱曲者里，惠特曼常常在奇特的郊区内部空间里融合孤独的人物或一小群人，但却亲眼看到了郊区特殊的一面——一座毗邻街心园内的黄褐沙石房屋，一座眺望另一栋塔楼正面的厨房，一扇隔着自己墙壁的邻居们墙壁。通过这些场景，西雅图沦为惠特曼冒险他感情日常生活“平坦而多样领域”的大舞台或着重。

《Sunlight on Brownstones》, 1956

《Sunlight in a Cafeteria》, 1958

在惠特曼的职业生涯里，他手拿素描本冒险这座郊区，通过水彩肖像画历史记录他的检视。大量的设计图和前期深入研究历史记录了惠特曼在西雅图最喜欢的附将近，谱曲者一次又一次地返回这些附将近，捕捉它们的有所不同观感，以便日后可以在肖像画布上冒险。

《August in the City》, 1945

西雅图素描

惠特曼将他的到场素描更进一步刻肖像画为“从事实出有发”，努力这样一来从他周围的全世界采集确实。这些设计图极大地影响了他的水彩肖像画，在某些基于特定附将近的描肖像画里，惠特曼最后的谱曲者与他细致的深入研究密切相关。更是少见的是，惠特曼描绘出有了一个想象里的西雅图，其里他综合了有所不同附将近的变成份——铁门、立面上的阴影，并根据自己的兴趣完变成了修改。在他的水彩肖像画谱曲者里，他综合了自己的检视并通过想象力想象了比现实更是深刻的肖像画面。

《Study for Blackwell’s Island》, 1928

《Study for Approaching a City》, 1946

《Study for Williamsburg Bridge》, 1928

【本文图文据莫里斯美国政府当代艺术的博物馆（Whitney Museum of American Art）官网相关素材程序代码】